苏绣“花开敦煌” 跨界CP美不胜收

为“敦煌父女”设计“花开敦煌”艺术品，有何特别

澎湃新闻：您最近和中央工艺美术学院前院长、敦煌研究艺术家常沙娜跨界合作绣制“花开敦煌”系列艺术品，参展9月27日开幕的第三届丝绸之路（敦煌）国际文化博览会受到很多好评，这次丝绸之路之行您最大的感触是什么？

戚秋兰：在“一带一路”的大背景下，丝绸承载着复兴中国传统文化的使命。敦煌文博会是中国唯一以“一带一路”国际文化交流为主题的综合性博览会，很荣幸可以和常沙娜老师合作，将千年敦煌的故事通过丝绸讲述给世界。

常沙娜老师是“敦煌守护神”常书鸿的女儿，出生于法国里昂的她12岁时随父母迁居敦煌，80年来她承载父亲的遗志，一生致力于敦煌艺术的保护、研究与教育，他们父女的故事让我很震撼也很感动，敦煌是丝绸之路上的一颗明珠，这么恢弘的中国艺术为什么不能通过丝绸这样的方式展示给世界呢？

这次常书鸿、常沙娜父女敦煌艺术联展的“花开敦煌”系列艺术品由我主持设计，设计素材来自敦煌莫高窟二〇五窟中的三兔莲花藻井井心图案。

莫高窟二〇五窟的三兔莲花藻井图案

非遗工艺苏绣，刺绣“花开敦煌”展品。

“花开敦煌”系列艺术品包括礼服、丝巾和包包套组

根据敦煌的图案、色彩、细节等元素，选用丝绸与织、染、绣三大中国传统工艺结合，最后设计出“花开敦煌”系列艺术品，有非遗工艺织造罗、手工扎染绸缎结合手工绣花的礼服，手工扎染的乔其绣花丝巾，非遗工艺织造罗绣花包。

通过江南织造工艺，千年丝绸和千年敦煌组成了新的CP，一方丝绸之上，古老的敦煌艺术有了新的生命力。

“花开敦煌”系列艺术品在参展丝绸之路文博会之前，9月20日参加了在北京举行的中国文化IP及创新设计展，下一站11月12日将赴法国里昂，就是常沙娜老师的出生地巡展，希望这套再现苏州千年江南织造府工匠记忆的艺术品，能让世界看到中国传统织造的传承与创新。

我们现在说丝绸之梦说的是什么，在一带一路的时代背景下，就是一个大国复兴的中国梦。这次敦煌之行，我深深感受到这一点。

戚秋兰（右）和常沙娜在敦煌

澎湃新闻：您的绣品还将代表中国丝绸参展今年12月举行的中国（巴拿马）综合品牌展览会，正值中国与巴拿马正式建立外交关系一周年，这次展会意义特别，您准备得如何？

戚秋兰：中国与巴拿马2017年建交后的第一届“中国（巴拿马）综合品牌展览会”12月2日-5日举行，这也是两国建交后，中国贸促会首次在巴拿马举办展会，是展示我们“中国软实力”很好的机会。

我们的参展绣品已经准备好，运往北京了，11月26日将启程前往巴拿马首都巴拿马城布展，等展览开幕，全世界就可以看到我们的丝绸了。

可以做中国丝绸文化的传播者，对我来说，是至高的荣誉。我一生只做了一件事，就是丝绸，这是件很有意义的事，我一定要做好。

不会有人买龙袍，为什么还要复兴江南织造？

澎湃新闻：作为国礼代表输出中国形象，已经是丝绸行业至高点了，您是怎么想到再造江南织造府，弘扬中国丝绸文化呢？

戚秋兰：我不只是把丝绸当成一个商业或者产品在做，而是希望做一个文化的寄寓，我希望跳脱现在的产品，去挖掘更多江南文化的东西。

我们丝绸这个行业，唯一能振兴的，是品牌，我们卖再多丝绸，人家说起来最高级的丝绸仍然是爱马仕，因为爱马仕这个产品已经超越了文化层面，是法国王室御用的东西。所以中国人如果还在做产品，做得再好，只是停留在一个浅的层面。

为什么丝绸是中国最重要的一个东西？十个中国人里有九个不知道，只知道是原产中国，丝绸为什么在苏杭，而不在中国别的地方？不是说其他地方养不出蚕，包括重庆，就有很多蚕丝厂，但为什么大家都觉得苏杭的丝绸好，不单单只是养蚕技术，而是历史上曾经有一个机构，叫江南织造府。

历史上的江南织造府就是为朝廷置办丝制品，丝绸曾是一种权力荣耀和地位的象征，这个机构留在江南以后，在江南囤积了大量的人才，最好的丝绸在皇城，技术却留在了苏州。

当时古代还没有高科技，丝绸之路就是这样走出来，就是用丝绸换白银。这些丝绸的织造就是在江南，这里有大量皇室御用的东西，从京杭大运河往北京送，还有一大批是海外出口。

十年前，我在读文献的时候，看到江南织造府，我一直在想，能不能再造江南织造府，重塑丝绸文化，但当时说实话，无论是财力物力精力都没有胆量说我们去做。

两年前，我这个愿望越来越强烈，一定要复兴江南织造府，重塑我们苏州这条文脉。

今年夏天，清宫剧《延禧攻略》对苏绣、缂丝等江南织造的非物质文化遗产做了很好的推广，明清时期皇族服饰就是由江南织造府绣制的，看到大家这么喜爱江南织造，作为丝绸服饰工艺非遗创新传承人，我的使命感来得更强了。

澎湃新闻：现在您遇到什么困难吗？

戚秋兰：我希望有生之年能收集到更多特别是明清时期江南织造府的正品，像江南织造府流落到日本、美国的布匹。我把这些流失海外的东西收集回来。我们其实每年不管生意好坏，都会拿一笔钱出来收东西，我们去全球各地民间收集大量古纺织品。

我把以前在故宫修复龙袍的老师请回来做织造机，恢复一条以前做龙袍做古纺织品的生产线，让世人看到这才是中国丝绸的至高点。法国人标榜那么多年的奢侈品恰恰连这个的凤毛麟角都不及。因为做一件龙袍，中国人要花两年时间，它是忘记成本的，它是一件艺术品，一天一天5厘米5厘米地去做一件龙袍，这个态度可能全世界只有中国人才会有。

戚秋兰收藏的清朝龙袍织造，香色缂丝金龙夹龙袍

《延禧攻略》剧照，清朝皇帝龙袍由江南织造府绣制。

我们已经有古丝绸织造机，刺绣工坊。我们刺绣工坊在恢复苏州在明清时期最鼎盛时候的艺术，明代有“明四家”，都是我们苏州人，唐寅（唐伯虎）、文征明、沈周、仇英。我们将他们的画都用刺绣来复原，用明清时代的织和绣来展现，我现在已经做了很多。

从工艺角度我们是有信心的，做了这些国礼以后，我想留给这座城市更多的东西，虽然不会再有人买龙袍，但这个行为艺术是中国纺织的一个至高点。所以我们想将这条生产线恢复出来，让全世界的人都能看到中国丝绸文化的强大。

我们要光复江南织造府，重塑中国丝绸文化，需要做得很扎实，所以我们请到苏州当地还有全国各地文史办的老师，问他们江南织造府曾经是什么样的。

我们很欣慰的是，这些老师一开始只是咨询，到最后花很多心血帮助我们。从最早可能只是想挖掘一些历史，到现在，很快，我们关于江南织造府的书会出版，40万字的。还有一位老师基于这些文史的内容，写了一本关于江南织造府的小说，目前差不多快要写完了。

我很感动的是，很多老师参与进来之后，觉得这是在为这个城市留东西，为这个国家这个时代留东西，都很支持。

我在苏州古城河边，千年河塘、千年古桥的附近，选址再造江南织造府，一座江南建筑特色的园林，明年就有望落成对外开放，希望这个地方能再现姑苏古城的繁华，再现中国丝绸文化的繁华，成为我们江南文化的新名片。

江南织造府效果图

希望将来全世界的人看丝绸到中国，到中国就到苏州，到苏州就到江南织造府。

这个过程中遇到的困难一言难尽，但不管遇到什么，我都相信没有过不去的坎，只要全力以赴做一件事，全宇宙都会来帮你。

这件事由我发起，这么多年筹备，现在已经在社会各界，尤其是在行业内得到大家鼎力支持，又遇到苏州这样一个好城市，本身是有文化底蕴去承载这件事情的，又遇到好的政府对丝绸的看重，和对这件事情认知上的高度。

中国人在丝绸这个领域是至高点，全球最大的出口仍然在我们手上，所以如果我们拿文化的至高点来说的话，这件事情对国家来说也是很有意义的，会提高整个民族的文化自信。

所以，这是件天时地利人和的事。

我是苏州的女儿，能为这座城市做点事，为这个国家这个时代留下点历史上的好东西，是我的责任和使命。