从敦煌壁画看中国绘画史：支持体与媒介自身的演变史
2018年11月03日 11:09
来源：澎湃新闻网 作者：卓民
当人们在追根寻源、探求东方艺术作品的基本语言形态时，常常会有“为什么是这样？而不是那样？”古代画工画师们选择“这样那样”的理由是什么？影响甚至制约原创绘画语言形态的根源是什么？当绘画的支持体从壁面转向绢本、纸本，艺术的语言形态会发生怎样的变化？
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“行者无疆——卓民水墨·岩彩之路”于10月25日在上海油画雕塑院美术馆对外展出，展出卓民水墨以及岩彩作品共计49件。卓民青年期习慕各家山水、又拜入海派吴门，承大写意笔墨，后负笈东赢，籍此学习日本画的契机，潜心研究佛教美术及中国南北朝、隋·唐的艺术语言形态，在对东方美术史的重新研读和考证中，在中国美术界倡导“岩彩绘画”。 水墨画制作则以麻纸为支持体，并用拓印法将其“碎片化”、“痕迹化”，重新组构，施以皴法和晕染。
《日月图·月》
古代壁画的临摹作品
第一展区：水晕墨彰
麻纸水墨画，将展出卓民水墨画作品以及麻纸相关文字及实物介绍（由日本小津和纸博物铺提供）。
第二展区：东方材质
岩彩绘画作品，将展出部分古典岩彩壁画摹写作品。
《水乡纪行·小憩》
作品《无间》
第三展区：媒介与载体
绢、楮纸、宣纸，不同载体的卓民水墨画，将展出东方意味的水墨研习作品。
第四展区：
重要艺术活动文献及图片介绍。
上海油雕院展出现场
[责任编辑：王露]
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