从敦煌壁画看中国绘画史：支持体与媒介自身的演变史

中国绘画，支持体与媒介的命运共同体

西方绘画，从湿壁画到丹培拉、油画的发展脉络来看，主要是推进着媒介（媒体）的不断演变和发展。油取代丹培拉是对丹培拉自身特性的加强和优化，是由它内部发生的需求、即对绘画造形塑造上的需要（色阶过渡）。而这种演变和发展，迎合了媒介逐步摆脱支持体的束缚、制作上获得更大的自主和自由的需要。油画进入成熟期，支持体的基底层处理，只是为了有一个牢固坚实的画面支持体，颜料与媒剂不渗入到基底层内部，基底层已不再与画面表层的绘画层的艺术语言形态表现发生关系。

东方绘画则不同。不仅媒介是艺术呈现的主体（有时候甚至超过了形象本身），支持体也积极参与媒介显现的整个过程，甚至是媒介语义表述不可或缺的重要组成部分。支持体规范了媒介语言表现形态的范畴，限定了它的“所作所为”。但同时，媒介也在制约中不断地丰富自己的演出能力，并使它在制约中走向极限，成为某种媒介的旷世“绝唱”。

敦煌壁画的地仗层与壁画图立体示意图

敦煌壁画的层面结构主要有砂砾岩山体、地仗层、底色层、绘画层四个层面。地仗层在绘画层涂抹时吸收、晕开、散发岩彩材质涂绘时过剩的水和胶，直接或间接地介入了壁画的制作过程。

绘画层所用的岩彩（天然矿物）具有颗粒的特点，按研磨程度可分为不同深浅、粗细的颗粒。粗细颗粒间的错落不齐、留有空隙，是岩彩材质得以层层叠加、厚涂堆砌，并牢固地固定在支持体上的重要原因。这与敦煌砂砾岩山体地质结构相似，地质结构承应、支持了岩彩材质媒介的涂层结构，使这一绘画得以形成发展并传续千年。

砾砂岩的山体物理结构，是岩彩材质绝佳的支持体，它适合于岩彩材质在其表层的附着，同样也对壁画艺术的语言表现、如隆起凹陷、堆砌刻凿，起到支持作用。

岩彩矿石研磨成粉末，稀疏的排列会失去浓烈的丽彩肌理，经多层叠加涂绘，可以达到色彩饱和、天然材质本色亮丽的色彩呈现。

敦煌壁画

中国绘画的艺术造形呈象及表现，追其根源，都源自于支持体与媒介，也受制于支持体与媒介。表面看去，不同绘画样式是由技法技巧的变化而产生绘画形态呈现的不同，本质上它是支持体或媒介的变化，是支持体、媒介的改变，控制、制约了历朝历代不同绘画样式的演变，一部绘画史，也可看作是一部支持体与媒介自身的演变史。