敦煌壁画里瞧千年青山绿水

5 此后的画风，变变变了

▲敦煌莫高窟中唐112窟北壁 青绿山水色彩与线条的变化

唐中晚期至五代，敦煌壁画的山水表现技法和风格有了新的变化。

色彩上，浓色重彩的青绿变为较为浅淡的青绿，并配合中间过渡的浅赭色，显得不甚华丽但却平添了淡雅清新。另外，用线勾勒物象轮廓的表现手法更为突出，从单一的质感发展为粗细变化、顿挫转折更为明显的线，并且有些线条刻意去表现干湿浓淡的变化，这就有了“皴法”的特征。

水墨山水的表现手法与青绿山水的表现手法正在悄然结合。

▲敦煌莫高窟中唐159窟西壁 文殊变下部屏风画四扇之一五台山道场

这一时期壁画内容经变画仍然是主体，山水景致出现在各题材的经变画中。

▲敦煌莫高窟五代61窟西壁 五台山图

从五代到北宋，中国山水画处于从青绿山水转变为以水墨山水为主体的阶段。处于西北边陲的敦煌地方统治者，也效法中原建立了官办“画院”，“院体”画风也影响到敦煌壁画的表现风格。

五代时期敦煌最著名的，也是艺术水平最高的山水画当属莫高窟61窟的《五台山图》。61窟供奉的主尊即是文殊菩萨，因此，在洞窟的西壁，画出了文殊菩萨的道场——五台山的全景图。这幅画面气势恢宏，依据真实景物地理，将山西名山五台山的全貌和秀美庄严的风光景致展现得一览无余。

▲敦煌莫高窟五代61窟西壁 五台山图局部

这一巨幅山水中以五座峰峦为主体，其中参差错落地安排城池、寺院、殿宇、民居，并有众多人物活动其间，细节丰富而又井然有序。

这种“尽精微而致广大”的表现，被宋人进一步发展为极精妙的山水画技法与特征，正如我们在王希孟《千里江山图》中所看到的那样。