甘肃近代这位新闻人凭两帧遗作　获张大千入门弟子称誉

原标题：张大千　兰垣题跋仕女图

王定元所画仕女图

残笺丹青，携着民国兰垣的文风雅韵、故人情谊，让后人于笔墨余香里，读懂一段陇上文脉……

1942年春，张大千带领其次子张心智，以及徐悲鸿的学生孙宗慰结束青海之行，一路风尘来到兰州。经过数月休整后，一行人整装待发，准备继续西行，远赴敦煌临摹千年壁画。

陇上书画名宿范振绪此前一年曾与张大千同赴敦煌，因感念此番西行之艰难，特设家宴为大千饯别。在范振绪的书桌上两幅书画悄然映入了张大千眼眸：一幅线条清隽的白描仕女，一帧意趣疏朗的水墨丛竹，落笔清雅，风骨不凡。张大千深谙绘画之道，见到书画作品当然要仔细欣赏品评和揣摩。同时向范振绪询问其渊源，范缓缓道出作者的生平，以及这两幅画的来龙去脉。一段湮没于岁月中的陇上文坛往事，就此徐徐展开。

这两幅画的作者王定元，字宇一，甘肃靖远人，生于1899年。他年少负笈北平，就读于中国大学，1927年学成返乡，自此扎根陇原文教沃土。历任甘肃中山大学教授、省行政人员训练所教育长、省政府宣传处处长，亦主持创办《甘肃民国日报》《新陇日报》，身兼社长与主笔。他于报端开辟《星》《自由之花》《妇女》等诸多副刊，针砭时弊、倡导新风，将五四新文化思潮播撒于陇上大地，启迪万千学子士人，成为甘肃近代新闻事业当之无愧的开拓者。奈何天不假年，1941年冬，英才溘然长逝，病逝于兰州南府街（今兰州金塔巷），彼时风华正盛，徒留无尽怅惋。

王定元辞世后，他的好友、时任甘肃省建设厅秘书主任的张思温在清理其遗物时，于抽屉内得到这两帧未竟书画。于是张思温持两画请范振绪观瞻并题跋。其中白描仕女图除范振绪外，一时间，金城一众文苑名流慕寿祺、廖元佶、杨巨川、张质生等相继展卷品赏，挥毫留题，钤印落款，满堂风雅尽寄追思。

张大千细读画作，见笔意灵秀温婉，仕女情态娴静古朴，分明承袭自家画风，心中又惊又惜，当即援笔题书：“愿在竹而为扇，含凄飚于柔握，愁白露之晨零，顾襟袖以绵邈。”这出自魏晋陶渊明的《闲情赋》，只是原句为“悲白露之晨零”，大千改为“愁白露之晨零”。一字之别，更添缱绻哀思。这句话的意思是：愿化作青竹，制成佳人手中团扇，在盈盈一握间送来习习凉风；待到秋深露冷，扇渐闲置，唯有遥遥凝望佳人衣袂，心生怅惘。落款“壬午初夏蜀郡张爰”，末钤用朱白印各一方，朱文“张”一字印，白文“大千”二字印。朱白印章两两相映，笔墨之间，叹惋故人早逝、丹青留痕。

范振绪先生亦有感于心，也在画上题跋：“此大千先生画稿，而宇一摹临者，使大千见之，当亦许为入门弟子。墨痕犹新，而其人已往，惜哉。”一语点破渊源，直言王定元深得大千笔墨精髓，堪列门墙，惜斯人已逝，徒留纸上丹青。落款为“禹勤振绪题”，并钤有白文“范振绪”、朱文“禹勤”两枚印章。张思温后来也在仕女图上题诗两首，其一诗云：“西方有美人，遗世而独立。纨扇感秋风，流光何太急。”其二云：“泡幻偶留影，风尘未止戈。所思人不见，蹙恨上双蛾。”字句凄婉，道尽故友零落、物是人非的伤感，充满了对故人的怀念之情。

王定元的另一幅水墨丛竹尚属残稿，范振绪惜其未成，提笔补绘远山泉石，令整幅画作意境完整、气韵相生。张大千看后，亦题句于上：“昔沈石田为吴匏庵尚书作画未竟而卒，文徴仲为补成之，今观此作，古人不得专美于前矣。”张大千所题这段典故为，明代大画家沈周曾为礼部尚书吴宽（字原博，号匏庵）作画，可是画还没有画好，沈周就去世了。后来，文徴明把这幅画补画完成。张大千看了王定元的画被范振绪补画完成后，也感慨道，古人不能独享美名于前了。

两幅书画，牵起一众名士的交集。王定元以文人之笔习丹青，融学识才情于笔墨，虽未以画名世，却凭这两帧遗作，在陇上艺林留下一抹清辉。众人当时皆可以看出王定元的画作承袭有大千的笔意，特别是那幅白描仕女图，图中人物温婉娴静，风格灵秀，且颇具古风，整幅画作弥散着大千画作所特有的气息。张大千也异常惊喜，遂将王定元以“入门弟子”称誉。

岁月流转，敦煌壁画历经风雨，兰城旧貌几番更迭。但残笺丹青，却携着民国兰垣的文风雅韵、故人情谊，让后人于笔墨余香里，读懂一段陇上文脉，感念一群情深义重的前贤。

高羔　文/图

（兰州日报）