跟着电影来一场博物馆之旅

原标题：跟着电影来一场博物馆之旅

庹焉臻

5月18日是国际博物馆日。博物馆是连接过去与未来的文化场所，代表着某种永恒价值，既是艺术朝圣之地，也是隔绝当下纷扰的避风港。因此，博物馆不仅散落在世界的各个角落，也留存于流连其中的人们的记忆里。此外，作为另一种永恒的代表，银幕上也印刻下许多博物馆的身影。而且比起一本正经介绍馆藏的纪录片，将博物馆作为不可或缺的背景的剧情片，或许更能在不经意间捕捉它的灵韵。除了广为人知的《博物馆奇妙夜》里的美国历史博物馆和《达·芬奇密码》中的卢浮宫之外，还有不少电影都藏着知名博物馆的绝美之姿，比如以下这些。

《讹诈》（Blackmail）

拍摄地：大英博物馆

大英博物馆可能是电影史上出镜最多次的博物馆之一。最早的一部可追溯至1921年的默片《韦克菲尔德案》（The Wakefield Case），之后包括恐怖片《恶魔之夜》、1959年和2001年的两版《木乃伊》、迈克尔·凯恩主演的谍战片《伊普克雷斯档案》、詹姆斯·伊沃里的代表作《莫里斯》等作品中，都可以看到它的身影。不过，论及影史的重要地位，首屈一指的还是希区柯克1929年拍摄的黑白片《讹诈》。

《讹诈》在大英博物馆埃及馆中拍摄的场景

《讹诈》不仅是希区柯克的第一部有声片，也是他首次把著名地标当成高潮空间来使用，就此奠定了紧张大师“地标悬疑场景”的标准模式。影片讲述杂货店老板的女儿爱丽丝因防卫过当杀死了一名男子并试图掩盖罪行，却遭到一个下三烂的罪犯勒索。影片在大英博物馆的多个不同场所取景，比如后来者竞相模仿的高空悬吊戏，就是在埃及馆拍摄；片尾敲诈者躲避追捕的那场戏则是在大英博物馆阅览室的穹顶顶部拍摄；此外，影片还将位于中庭核心位置的如迷宫一般的圆形阅览室，永远留在了胶片上，供后人一睹其盛况——该阅览室已于1997年迁出。

大英博物馆的圆形阅览室已于1997年迁出

在《讹诈》之后，希区柯克也没少把博物馆收入镜头里，比如《火车怪客》中的华盛顿国家美术馆以及《冲破铁幕》中的柏林旧国家美术馆。

《土京盗宝记》（Topkapi）

拍摄地：托普卡帕宫博物馆

《土京盗宝记》的许多场景都是在托普卡帕宫博物馆实地拍摄

以拍摄黑色电影见长的朱尔斯·达辛在1964年推出的这部盗宝片，可谓极具娱乐效果。达辛的妻子玛丽娜·墨蔻莉在片中饰演女主角伊丽莎白，她费尽心机召集了一群天赋异禀的乌合之众，准备在伊斯坦布尔的托普卡帕宫博物馆中大干一票，盗取镶嵌祖母绿的马哈茂德一世苏丹匕首。

托普卡帕宫博物馆的镇馆之宝马哈茂德一世苏丹匕首

托普卡帕宫原本是奥斯曼帝国苏丹的皇宫，1924年改为博物馆。《土京盗宝记》大量利用了它的庭院、回廊、宝物馆以及俯瞰博斯普鲁斯海峡的空间，强化了影片那种兼具异国风情与紧张刺激的氛围。片中的不少动作场景也是在馆内实地拍摄，包括最精彩的那场戏：盗贼为避开安保系统，通过绳索悬吊进入宝库。而作为盗贼目标的匕首，现实中也的确是托普卡帕宫博物馆的镇馆之宝。

《法外之徒》（Bande à part）

拍摄地：卢浮宫

三人手拉手以9分43秒飞奔横穿卢浮宫

“新浪潮”名导让-吕克·戈达尔的《法外之徒》是“两男一女”三人行故事的经典之作。1964年的戈达尔，依旧沉迷于好莱坞的奇情与浮华，还没有完全被“形式”与“主义”禁锢。所以，他才能拍出三人手拉手忘情飞奔，以9分43秒横穿卢浮宫的抵死浪漫。

瓦尔达在纪录片《脸庞，村庄》中向老友致敬

而三人的肆意笑闹，也打破了博物馆固有的肃穆与庄重，如同“新浪潮”的横空出世，一举完成对传统的反叛。也难怪日后，不论是贝托鲁奇的《戏梦巴黎》，还是瓦尔达的《脸庞，村庄》，又或者是巴黎夏季奥运会的开幕式，都忍不住把这一桥段翻出来，重新演绎一遍。

《恐龙失踪记》（One of Our Dinosaurs Is Missing）

拍摄地：伦敦自然史博物馆

《恐龙失踪记》中展现了巨大的恐龙骨架

如今再提起迪士尼1975年推出的真人电影《恐龙失踪记》，恐怕主要还是因其展现的“黄祸”式东方刻板印象，被当成反面教材加以批判。影片讲述英国情报员将涉及中国的机密胶卷藏在伦敦自然史博物馆的一副巨大的恐龙骨架中，并拜托他曾经的保姆想办法把胶卷拿出来。与此同时，来自中国的间谍也计划把恐龙骨架给偷出来。

伦敦自然史博物馆的恐龙画廊‌是全球最著名的古生物展区之一

片中所有的东方角色都由白人演员饰演，表演方式也接近漫画式的浮夸，虽说可以解读为“时代的产物”，但放在中美已建交、越战画下句点的1975年的大背景下，依旧显得过于落后与不合时宜。不过，出镜的伦敦自然史博物馆倒是值得一看。作为欧洲最大的自然历史博物馆，馆内位于一层的恐龙画廊‌足以跻身全球最著名的古生物展区之一，也是全馆人气最高的区域。

《曼哈顿》（Manhattan）

拍摄地：古根海姆博物馆　大都会艺术博物馆　美国自然历史博物馆　惠特尼美术馆　现代艺术博物馆

《曼哈顿》堪称是导演伍迪·艾伦写给纽约的一封情书，因此影片如同集邮一般，将古根海姆博物馆、大都会艺术博物馆、美国自然历史博物馆、惠特尼美术馆和现代艺术博物馆这些纽约最著名的博物馆一网打尽，也就不足为奇了。比如伍迪·艾伦本人饰演的作家艾萨克与黛安·基顿饰演的玛丽初次偶遇，就在古根海姆博物馆。因为对于艺术品的见解南辕北辙，两人不打不相识，不料之后成为朋友，又变成恋人。到了热恋时，他们又把现代艺术博物馆当成约会地点。

在《曼哈顿》中出镜的纽约现代艺术博物馆

与此同时，作为文化场域的博物馆，无疑也为伍迪·艾伦信手拈来，嘲讽知识分子卖弄文化素养、炫耀品味和矫情造作提供了绝佳素材。

《俄罗斯方舟》（Russian Ark）

拍摄地：艾尔米塔什博物馆（冬宫）

《俄罗斯方舟》以96分钟的长镜头穿越艾尔米塔什博物馆的前世今生

《俄罗斯方舟》是电影史上罕见的以博物馆的建筑空间和整体馆藏为主角的影片。观众跟随导演亚历山大·索科洛夫精心谋划的96分钟的斯坦尼康长镜头，游弋俗称为“冬宫”的圣彼得堡艾尔米塔什博物馆的33个展厅，包括巴洛克风格的约旦楼梯、装饰着巨大金色吊灯的徽章大厅、竖立着白色大理石柱廊的大皇座厅、以珍贵的孔雀石装饰的客厅、放置镇馆之宝金孔雀钟的小埃尔米塔什阁楼厅等。

艾尔米塔什博物馆的外景

索科洛夫没有让角色停留在某处讲解某件艺术品的来龙去脉，而是让镜头信马由缰，掠过埃尔·格列柯、伦勃朗、安东尼·凡·戴克、彼得·保罗·鲁本斯等巨匠的作品及众多无价的珍宝，以此赋予观众漫步于历史与艺术长河中的沉浸体验。

《博物馆时光》（Museum Hours）

拍摄地：维也纳艺术史博物馆

《博物馆时光》剧照，背景为卡拉瓦乔的《玫瑰圣母经》。

影像及装置艺术家杰姆·科恩（Jem Cohen）的作品是全球各大艺术场馆的常客，也被惠特尼美术馆、纽约现代艺术博物馆、美国国家艺术馆等机构永久收藏。而他2012年拍摄的虚构剧情片《博物馆时光》，则把镜头固定在维也纳艺术史博物馆，呈现博物馆的保安约翰和被困在当地的异国女子安妮结下的友谊和关于艺术的对话。

维也纳艺术史博物馆外景

片中多次出镜的彼得·勃鲁盖尔的画作，正是维也纳艺术史博物馆最引以为傲的馆藏之一；而他采用高视点、俯视角度的全景式构图以及惯于刻画的无中心生活场景，也极大影响了杰姆·科恩本人的创作。