敦煌壁画里的马：奔腾的故事与生命的律动

原标题：【文化解碼】敦煌壁畫裏的馬：奔騰的故事與生命的律動

●257窟《鹿王本生》中為國王拉車的白馬特別有個性　作者供圖

●428窟壁畫中王子騎的藍色駿馬四蹄幾乎與地面平行　 作者供圖

●周兵　纪录片导演、历史学博士

敦煌的壁画，其实就是一个个绘画里的小故事汇。画师们用画笔讲故事，不只是讲佛陀的经历、轮回转世、因缘因果，也讲中国历史上的真实故事，甚至生活里的哲理和生命的真谛。而在这些故事里，马的身影出现频率极高，题材丰富多彩，牠们不仅推动情节发展，更承载着人类的情感与精神象征，成为画面里不可忽视的视觉焦点。

初唐329窟：骏马跃动的决心

在初唐的329窟，这里以莫高窟最美的藻井著称，但画里的故事同样精彩——佛陀从王子到修行人的经历里，一匹骏马的身姿尤其引人注目。

这匹马通体红棕色，线条流畅，彷彿在跳跃奔腾，充满初唐朝气的活力。马奔腾的姿态与王子的决心交相辉映，象是在说：「我要离开尘世，追寻真正的生命意义。」

学者们说，这是一种粗犷中的灵动——这匹马不只是故事里的角色，牠强化了王子出世的决绝与洒脱，让生命的哲理悄然融入画面。

北魏257窟：《鹿王本生》的多重马形象

在北魏257窟，《鹿王本生》中为国王拉车的白马特别有个性：脖颈弯曲如钩，嘴尖、腹瘦，腿细长、关节模糊，怎么看都不符合我们认知的真实马。

可画面中另一匹黑马，却造型健壮有力，四蹄腾空，栩栩如生。

同一幅画里，写实与变形共存——有人猜测是画师技艺探索的痕迹，也可能是不同画师的风格叠加。

左下角还有一匹更为粗糙的小马，四肢短粗，象是徒弟练手的作品。而整幅画的明星，还是那只美丽动人的九色鹿，马虽存在画面中多处，却衬托着九色鹿生命的智慧与勇气。

北周428窟：飞奔的蓝马与红马

到北周时期，第428窟东壁南侧，一幅佛陀转世故事里的马画尤其生动。

画中，王子骑马出行、林中骑射，还有弟弟舍身喂虎后的惊慌场景——两位王子策马疾驰回宫。

一匹蓝色骏马四蹄几乎与地面平行，看上去不是奔跑，而是在飞行；一匹红色骏马紧随其后。

山中的树木随风摇摆，彷彿在呼应马蹄的急促声。粗犷的线条、夸张的动势，让整个画面充满张力与生命的律动。

初唐431窟：生活气息里的马与马伕

在初唐431窟供养人画像里，一幅马伕与马的小画面令人感到平静而温暖：

主人们已经进入佛寺礼佛，马与马伕则在寺外稍作歇息。

一名瘦小睏倦的马伕抱膝低头打盹，手中牵着三匹枣红色骏马。马儿低头静立，鞍具未卸，彷彿随时准备再次启程。

画面左侧是疲惫的马伕，右侧是膘肥体壮、精神饱满的良马，画师彷彿在告诉我们：佛陀的世界里，也有凡人生活的气息。或许，极乐净土并不遥远，它就在当下。

中唐92窟：《涅槃经变》的翼马

在中唐时期开凿的第92窟《涅槃经变》的「举哀百兽」中，出现了一匹独一无二的翼马。

牠站在牛与凤鸟之间，通体洁白，背生红色羽翼，臀部到大腿装饰着赭红羽鳞状纹样，尾部点缀忍冬纹。口中衔着鲜花，象征供养。

这匹马不仅体态俊健，更是艺术家的大胆想象力与装饰审美的融合，让观者彷彿看到了神话般的奇妙场景。

257窟主室北壁：天马飞跃百马

在257窟主室北壁，还绘有迦叶乘五百白马赴宴的场景。

画中用一匹天马象征百马，四蹄腾空，凌空飞跃，形象欢快、充满神性。

这种高度概括的表现方式，不仅符合佛教叙事的象征逻辑，也展现了敦煌画匠超越现实的想象力——画里的马，不只是马，而是奔腾的生命与精神。中国传统中的马年就要来了，敦煌壁画里还有好多关于马的艺术创作，接下来我将陆续和大家分享。