魏晋画像砖藏着升仙神话　羽人骑鱼造型超拉风

在河西走廊的戈壁深处，高台县骆驼城苦水口墓葬群中，一块魏晋时期的画像砖正静默诉说着千年前的升仙神话。这块羽人骑鱼图画像砖出土于1号墓前室南壁第三层，砖面以白垩为底，彩绘线条如游龙般灵动，将一场跨越时空的仙界之旅凝固成永恒。

砖画中央，一位肩生双翼的羽人正稳稳骑坐于跃动的赤鲤背上。羽人宽耳垂珠，发饰带有鲜卑族特有的编发特征，身着羽衣飘逸如云，右手轻执仙草，左手自然垂落，双目微阖似在引气导气。赤鲤鱼身泛红，鳞片细腻如真，鱼尾奋力摆动掀起粼粼水波，下方云气纹如浪涛翻涌，仿佛下一秒便要腾空而起。砖侧还隐约可见“龙珠”暗纹——那是太阳的象征，与鱼身下方的红色一起，暗示着琴高乘赤鲤升天的古老传说。

这方寸之间的奇幻场景，实则是魏晋河西走廊民众对长生不老的极致向往。据《列仙传》记载，战国时秦高骑鲤升天的故事早已深入人心。骆驼城作为丝绸之路上的军事重镇，曾是北凉政权的核心区域，匈奴卢水胡、鲜卑、粟特等民族在此交融。墓主生前或许正是某位迁徙至此的豪族，渴望通过羽人引渡，乘鲤鱼穿越“天门”，抵达西王母所在的昆仑仙境。砖画上的云气纹与四神图案，更暗喻着仙界的门户已开，只待灵鲤引路。

考古发现显示，这块画像砖所在的骆驼城墓群，是中原丧葬文化西渐的活化石。墓中同时出土的农耕、畜牧、车马出行等画像砖，与羽人骑鱼形成“地上人间—天上仙境”的双重宇宙观。魏晋画工以夸张的线条勾勒羽翼，用矿物颜料层层晕染出赤鲤的斑斓，甚至在鱼鳍处点缀金粉，使整幅画面在幽暗墓室内仍能熠熠生辉。敦煌莫高窟早期壁画中的飞天形象，与此处羽人的飘逸姿态一脉相承，印证了河西艺术对后世佛教艺术的深远影响。

如今，当考古学家拂去千年尘土，这块画像砖上的羽人仍保持着腾跃的姿态，仿佛下一刻便要破壁而出。它不仅是魏晋时期河西走廊社会生活的缩影，更是丝绸之路上多民族文化交融的见证。从半坡人面鱼纹到楚帛画乘龙升天，再到骆驼城的羽人骑鱼，鱼作为生殖崇拜与升仙媒介的象征，在黄河与丝路的交汇处完成了从世俗到神圣的蜕变。

站在高台县博物馆的展柜前，透过玻璃凝视这块画像砖，仿佛能听见千年前的画工在砖坯上刻画时的沙沙声，看见墓主人临终前对羽人寄予的最后期盼。而今，这方小小的画像砖，正以它独特的艺术语言，向世人诉说着一个关于信仰、艺术与永恒的古老故事。

记者：龙天　向晨

（甘肃省广播电视总台官方公众号）