见证字体演变分水岭　大咖解“牍”两千年前书法有多美

原标题：深挖简牍资源　丰富书法风格——学习简牍书法的现实意义

赵之印　1943年生人，高级讲师，甘肃省书法家协会会员，中国当代艺术研究会副主席、中国民族艺术协会副会长、中国书画研究院名誉院长、客座教授。获“当代兰州市文艺界名人”称号。书法作品被日本、美国、英国、西班牙、澳大利亚等国爱好者收藏。

王安石诗　韩愈诗

熟悉中国书法史的朋友都知道，隶变是中国古文字向今文字转变的唯一分水岭，也是书法艺术由单一的篆书书体系统向后世隶、行、草、楷四大书体演变发展的唯一分水岭。这一过程不是瞬间完成的，也不是只在某一个地域完成的。它是在一个较长时期和众多地域共同不自觉地逐渐进行的。

我们今天讨论的简牍帛书，其实它就是隶变的发端和隶变早中期的实物见证。

常言道，历史不能假设，但理论上可以假设。假设不是秦统一六国，而是楚统一六国，它会不会搞书同文？会不会隶变？若可隶变，能否变出后世的隶、行、草、楷？假如是齐、燕、韩、赵、魏任意一家统一六国呢？中国书法史会不会改变，以及在多大程度上改变？回答是多样的，但其中一条，即便不搞书同文，但隶变是一定会发生的，这是由中国文字和书法艺术的内在规律所决定的。

既然会发生隶变，那么大概率也会产生后世的隶、行、草、楷四书体。既然隶变能产生上述四种新的书体，那为什么近两千年没有继续演变出其他新的书体呢？我想，这也是由中国文字和书法艺术内在规律所决定的。

既然不能产生新的书体，那么其后每一时期的书法人，也只能在书法风格的不断丰富、繁荣和发展上用功用力了。

愚以为，要想丰富书法艺术风格，就要对简牍帛书进行广泛深度挖掘，挖出矿泉水，挖出纯净水。

众所周知，简牍帛书皆是两千年前古代先贤留下的手书真迹，虽然会有一些残缺、变形，但不会有作伪、作假及翻刻、拓片过程造成的失真等情况。它较好地保存了所有的细节真貌，通过有效地研究、挖掘与再利用，完全有可能丰富当下及今后各种书体的书法风格。

简牍帛书产生和应用的时间长，地域广，加上用途不同、书手不同，其风格差异很大。所以，其本身的风格面貌就非常丰富。除秦简有一些趋同现象外，楚简、汉简极少趋同。这是因为秦文字正统继承了西东周的金文一路发展，很少受域外影响。楚简文字除继承西东周金文外，另一部分直接来源于殷商甲骨文，并在春秋后期逐渐形成了楚系文字的独特性，还率先创制了鸟虫书，影响了不少诸侯国及后世。而其他五国的文字也于战国初期起，渐渐形成了各自的地域书风。汉简文字样貌的丰富性及其书写性，大体主要受到了楚简文字的影响和启发。

抛开书法四要素中的章法、墨法不讲，书法风格主要由字法和笔法主导。而简牍帛书的字法和笔法异常丰富，那时的书手们已经有了艺术自觉，所以各个都能有各自的独创之处。只可惜它们在地下躺了两千年，这两千年间的书法人无缘得见。庆幸的是我们这一代人有幸目睹，并把它作为范本临习。

简牍帛书之所以能引人入胜，主要还在于其字法和笔法。如“文似看山不喜平”，它包含了许多电影的蒙太奇、相声的包袱、小品的幽默。它有着各种土特产的独特性，野生动物、野生植物、各种花卉的造型丰富性，同时它也有着各种水生物、微生物的灵动性，巫文化的神秘性，凤文化和敦煌飞天的自由展翅性等等。面对如此丰厚的简牍帛书遗产，只要书法作者观念正确，手法得当，肯下硬功夫，一定会挖出各自的金矿。偶然性与必然性相协调，一定会从必然王国迈向自由王国。我们参与着并期待着。

赵山亭

（兰州日报）