两档脱口秀节目，你投谁一票？

原标题：两档脱口秀节目，你投谁一票？

于理

自2022年《脱口秀大会5》后，沉寂快两年的脱口秀节目总算回来了，一次还来了俩。分别是爱奇艺的《喜剧之王·单口季》（下文简称《单口季》）和腾讯视频的《脱口秀和Ta的朋友们》（下文简称《脱友们》）。

对于很多喜欢脱口秀的观众而言，暂且不论节目怎么样，重点是脱口秀又回来了。

《喜剧之王·单口季》和《脱口秀和Ta的朋友们》海报

《脱友们》这一季的主题“生活的烦恼，用脱口秀说说”，言简意赅道出脱口秀之于观众的意义。生活中的烦恼和压力是不可避免的，脱口秀通过幽默的方式将这些问题呈现出来，让观众在笑声中暂时忘却烦恼，达到情绪上的释放。同时，脱口秀可以帮助观众从不同的角度审视自己的烦恼，有时候换个角度看问题，烦恼可能就不再是烦恼了。

所以，观众需要脱口秀，需要它带来即时的快乐和放松，也需要它陪伴我们以更加积极乐观的态度面对生活中的挑战，通过幽默来释放情绪、减轻压力和增进理解。

两档节目的阵容，可以看作是《脱口秀大会》的一分为二。

《脱友们》延续着《脱口秀大会》的基因。《脱友们》的幕后团队很大一部分来自《脱口秀大会》；张绍刚、大张伟、张雨绮和鲁豫也是《脱口秀大会》的老朋友了；《脱口秀大会》的一些老选手，比如呼兰、徐志胜、何广智、颜怡颜悦、童漠男、程璐、鸟鸟也都还在，虽然童漠男、程璐和鸟鸟的身份完全变成编剧；整个节目的录制氛围、色调和花字，也是《脱口秀大会》的味道。

《脱友们》的“笑友团”成员

爱奇艺的《单口季》虽然是以周星驰为召集人，但周星驰目前并没有参与节目的录制，事实上，周星驰与脱口秀关系也不那么大，关系上有点“生拉硬扯”。《单口季》主要还是靠《脱口秀大会》走出来的一帮幕后主创和老选手支撑，比如节目中的“喜剧老友”王建国、周奇墨、庞博、杨笠（他们的另一身份是不会被淘汰的“四大魔王”，竟然都成“魔王”了）；参加《单口季》的不少选手，此前也参加过《脱口秀大会》，包括小鹿、黑灯、唐香玉等。

他们在另一档节目里，终于不会被淘汰了。

两档节目同期竞争是好事，虽然“散”本身多少还是有点让人唏嘘。言归正传，同档期竞争免不了对比，你投谁一票？

从赛制上看，《脱友们》是有争议的。

参赛的脱口秀选手们，首先需要根据自我定位选择进入不同的“笑圈”，具体分为“哈哈哈大笑圈”、“哈哈好笑圈”和“哈微笑圈”。三个笑圈分别对应了不同的晋级难度和晋级率。

大笑圈，晋级率大于等于50%，适合自信且实力强劲的选手，呼兰、徐志胜等老选手基本选择这个圈；好笑圈晋级率为50%，适合自觉水平不上不下的；微笑圈晋级率仅30%，主要汇聚了初出茅庐的新人。

三个圈淘汰率不同

大笑圈和好笑圈，都有1V1的抢麦赛，没有抢麦自动晋级，PK落败直接淘汰；如果还有多组选手未比赛，最后一个晋级名额开启车轮战模式。

残酷的赛制，固然可以增加比赛的激烈性，但直接造成两个负面效应。其一，大笑圈有可能导致选手的“阶层固化”——老选手更容易留下来，新选手更有可能被淘汰。如果老选手高水准发挥，观众没什么意见，一旦老选手不及预期，观众一定不会放过吐槽的机会——Ta明明讲得一般，为什么没人挑战？

有的选手175票淘汰了，有的选手166票无人挑战。

此外，车轮战对于后上场选手很不公平。颜怡颜悦直接被淘汰了。

其二，1V1淘汰，太容易造成强者PK强者，最终有一个强者被淘汰，弱者PK弱者，最终有一个弱者得以晋级的局面。果不其然，好笑圈就上演了不少这样的惨剧。比如外国人哈瑞明明讲得很好，但没办法，对手更强，也只能把他淘汰。

强者PK，就得淘汰一个强者。

《单口季》虽然开篇的流程比较无聊，但从赛制上说，它对新人要更友好一些。

第一赛段采用阵营火拼赛制，选手们分别与自己想要组队的喜剧老友组成四大阵营。选手们可以选择阵营间的1V1V1V1激烈对决，前两名晋级，后两名进入危险区；选手也可以直接挑战“四大魔王”，挑战成功直接晋级，挑战失败也进入危险区。

相较于1V1，1V1V1V1四进二，大概率可以避免强者PK强者、强者不幸淘汰，弱者PK弱者、弱者侥幸晋级的局面，更有可能是强者携手晋级，弱者一并淘汰；并且，失利的选手进入危险区，也就意味着还有卷土重来的机会。这样，既可避免误伤强者，也有利于新人出头。

1V1V1V1四进二是比较合理的PK方法

当然，脱口秀节目最终还是得靠脱口秀表演的质量说话。

两档节目都有那种氛围型选手，《单口季》的付航和《脱友们》中的哈哈曹，现场都特别炸，分数都特别高。但从微博广场一看，get不到的人一大堆。

哈哈曹

付航

纯粹从文本看，确实看不出什么太出奇的地方，但一些脱口秀表演就是现场型的，依赖于演员的即兴发挥、与观众的互动以及现场氛围的独特魅力。现场观看时，观众之间的笑声和反应会互相感染，形成一种集体体验，增强观看的乐趣，屏幕前观看很难有这种体验。所以，是否喜欢这种现场型表演，见仁见智吧。

对于绝大多数脱口秀表演来说，文本才是最关键的。

好的脱口秀文本是什么样的？其实还是可以回到“生活的烦恼，用脱口秀说说”这个主题句来，或者用徐峥的话说，它是“现实主义”的。

好的脱口秀通常会围绕日常生活中普遍存在的烦恼展开，比如背井离乡、工作压力、人际关系、家庭琐事等。脱口秀演员往往是从自己的经历或者观察到的现象出发，讲述真实的故事和感受，贴近大众生活，容易引起共鸣。

有些脱口秀不仅限于个人经历，还能够对社会现象进行观察和评论，通过幽默的语言提出对现状的看法，引发观众对某些社会问题的思考。

虽然讨论的是生活中的烦恼，但脱口秀通过幽默的方式表达出来，不仅让观众在欢笑中找到共鸣，还巧妙地提供看待问题的新视角，让人在轻松愉快的氛围中得到心灵的慰藉和释放。

如果以这个标准来衡量文本质量，《单口季》和《脱友们》那些已成名的、线下演出一票难求、各类综艺活动不少的老选手们，总体表现要低于预期。

《脱友们》第一期（上），主要是大笑圈的老选手们。既有情怀分，又有话题度，老选手的实力也摆在那里——差也差不到哪里去。稍稍遗憾的是，好也没有好到哪里去。

一个是老选手们“内部梗”（inside　jokes）的使用——这个弊病《单口季》的老选手也有。内部梗基于演员之间的共同经历或特定圈子内的流行语，创作上相对简单，有时甚至不需要真正的创作，只需提及某个关键词或事件即可引发特定听众的笑声。这种创作是偷懒的。

何广智

所以，《脱友们》的漫才选手看到何广智又说起与徐志胜的内部梗，用的是“愤怒”一词。

更致命的问题是，老选手们的“生活烦恼”，多数已经不是普通人的烦恼了。或者他们的文本里，对于日常生活的观察已经很稀缺了。

虽然去年脱口秀没活儿，但徐志胜、庞博等人综艺也没少上。成名后的他们会有更多的机会和资源，参与各种活动和社交场合，可能就不是那么容易捕捉到普通人的生活细节和情感体验，写的段子“高处不胜寒”，也不那么好笑。

老选手还有路径依赖的问题，依赖于以往的成功经验和模式，而不是探索新的视角和主题，这也会限制他们的创作氛围。《脱友们》的老选手至少三个讲到健身（这难道是他们接触生活的少数渠道了？）。像贾耗（虽是老选手、但不算成名）这样突破舒适区，深耕线下，超越自我的老选手，还是比较少。

贾耗有进步

两档节目的老选手还有一个共同表达，就是去年脱口秀节目的境遇。是的，去年大家都很难，成名的老选手觉得自己难，但还没混出头的选手不是更难吗？成名选手们至少可以通过各种副业活得不错，未成名的基层脱口秀选手遭遇的则是实打实的冲击，江梓浩的“零活儿就业”道尽心酸。

基层脱口秀演员的生存是真困难

观众愿意共情脱口秀的处境，但如果老选手的文本大量依托于这种“劫后余生”的表达，会不会也是一种单一，一种讨巧的“勇敢”？那些形而下的生活烦恼，是不是也被屏蔽掉了？

《脱友们》第一期（上），大笑圈让人眼前一亮的新人是大国手；第一期（下），当好笑圈的新人登场后，多了一些普通人的烦恼，可看性才有所提升，鸭绒（也是老选手）、山河、张慧等女性脱口秀演员的整体浮现让人惊喜。

大国手

《单口季》首期节目有更多新人选手亮相。优秀新人选手的表达，倒颇为契合“生活的烦恼，用脱口秀说说”的理念，都是一些具体的、贴近生活的观察与体验，他们以独特的视角和幽默的方式，将日常琐事、工作压力、人际关系等普遍存在的烦恼转化为轻松诙谐的段子，让观众在笑声中感受到共鸣与释放。

比如大老王的大城床还是小城房难题，漆漆的女性吃饭自由，小罗的乙方社畜困境，刘仁铖为梦想背井离乡的小人物成长历程……有的文本不是那么圆满，技术不是那么纯熟，但说的是小人物的烦恼，很接地气，让人心有戚戚也能开怀大笑。

刘仁铖

任何喜剧综艺，都很怕出现“阶层固化”和“人才断层”的现象。希望老选手们不要嘴上说着“终于回来了”，但精力根本没回来；老选手们也麻烦少点抱团和互捧，这比内部梗还尬，并不是谁线下演出多谁就牛，生活才是脱口秀的源泉；而《脱友们》淘汰了不少不该淘汰了——希望有复活的机会吧，不要让本就人才流失的节目雪上加霜了。

最后要说一句，虽然对两档节目有吐槽，但追是一定要追的，还是很开心脱口秀又回来了！