元代佳丽流行啥服饰妆容？木刻仕女图里的审美了解下

原标题：武山县博物馆馆藏　元代木刻画

裴应东

木刻画是一门独特的艺术，在中国具有悠久的历史，它的诞生可以追溯到汉代木版刻图，发展几经兴衰。武山县博物馆馆藏品中有一组8件元代木刻版画，该组木刻版画是1988年在四门镇西川村汪惟永墓地出土，为国家三级文物，皆为阴刻线描仕女像。其造型严谨、线条流畅，人物体态优雅、表情生动。这组独具特色的木质文物，绘制精美、技艺高超，令人叹为观止，具有很高的文化研究和艺术欣赏价值。

元代作为统治阶层的蒙古贵族，重武轻文，没有设立官方画院。大多数汉族知识分子也不愿与蒙古统治者合作，纷纷隐迹山林，移情于山水田园，将抱负寄托于松、竹、梅、兰，借绘画抒情言志，涌现出了一些名留千古的山水画家，出现了大量的山水名作。这一时期，直接反映现实生活的人物画却极少，木刻仕女画更是凤毛麟角。仕女画在中国传统绘画中属于人物画的范畴，它以女性人物为主要描绘对象，并以此反映当时的社会生活，传达特定的艺术韵味和审美价值。这组木刻仕女画在人物造型、线条、用笔等方面，客观地反映了当时的绘画情况。这些精美的木刻画，不仅反映了当时仕女画的式样和水平，而且也表现了当时流行的审美意趣。因此，不论是从文化还是艺术角度去审视，这组木刻仕女画都显得珍贵异常。

该组木刻画具有很高的艺术审美价值，是典型的元代仕女画标本型作品，是最能代表元代现实主义风格的绘画作品。这些贵族妇女体态丰满、服饰豪华，高耸的云髻，前面簪着步摇钗，头顶戴着不同的折枝花朵，身着齐胸的贴身长裙，外披敞领宽肥纱衣。虽然装束相似，但每件木刻画各有侧重，人物神情自然、体态优美，无论是造型线条，还是对人物的刻画都达到了相当的高度。每件仕女图创造性地运用简洁而遒劲的长线条，十分准确地表现出她们各不相同的仪态。在地下虽经八百年的泥土覆盖，但这些刻图仍然较完整地保留在木板上。面容相仿，却没有雷同呆板的感觉。人物线条简劲圆浑而有力，构图简洁明快而又富贵不俗，表现出作者较高的艺术技巧和概括能力。

这组木刻画，完美融合了当时南北木刻画的风格特点。元代的木刻画继承了宋与金的两大系统，宋的系统是南方的以杭州、建安为中心，金的系统是以北方的燕京与平凉府为中心。北方（金）的木刻画精致富丽而稍流于板涩，南方（宋）的木刻画潇洒生动而略领于简率。这组木刻画面很好地运用了北方传统木刻画的黑白对比手法，线条更具有画味，风格豪迈朴实、精致富丽。它也成功借鉴了南方木刻画的单线刻制方法，线条细劲清圆，造型简洁传神，构图简单，线条疏落。艺术表现的能力也呈现多样化。迥异的艺术创作风格、精湛的刻工，使这组木刻版画图案生动活现，形成了一套精细完备而又独具特色的艺术风格，将传统木刻画的特性与形式发挥到了一个很高的水准，这是元代木刻画乃至中国古代木刻艺术的伟大创举。

另外，这组木刻画也为我们进一步了解元代妇女的精神面貌，以及窥探元代仕女画的发展，提供了不可多得的资料。汪惟永墓仕女木刻版画是元代贵族文化和丧葬风俗结合的产物，充分表现了元代社会世俗审美趣味，也是元代陇右地区社会经济、地域文化繁盛的反映。

（天水日报）