《中国奇谭》收官,你最喜欢哪个故事
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《中国奇谭》收官,你最喜欢哪个故事

原标题:《中国奇谭》收官,你最喜欢哪个故事

近日,由上海美术电影制片厂、bilibili联合出品的《中国奇谭》收官。这部“小而美”的动画短片集一开播,出人意料地迅速“破圈”,获得惊人关注度,在全平台收获多榜热搜热议。有不少观众将该作与《爱、死亡、机器人》系列做对比给予盛赞,也有观众质疑其是否名不副实。

《小妖怪的夏天》导演於水带着小猪妖祝贺《中国奇谭》收官

《小妖怪的夏天》导演於水带着小猪妖祝贺《中国奇谭》收官

既然是“中国”“奇谭”,首先其提纲挈领之处应在“中国特色”与“玄奇怪诞”,最能体现这两点的,私以为便是首播的两集《小妖怪的夏天》与《鹅鹅鹅》。

若论最深入人心的中国“神话”,莫过于《西游记》;若论最能体现中式怪奇的,莫过于中国传统志怪小说。脱胎于《西游记》文本的《小妖怪的夏天》,与取材于志怪小说的《鹅鹅鹅》,根植于传统文化的中国味,又找到了能与当下社会生活与大众心理链接之处。在制作上,《小妖怪》找到了中式水墨与现代动画审美的圆润结合,《鹅鹅鹅》中狐狸书生的形象借鉴了京剧脸谱艺术,头戴簪花的形象点缀参考了宋代男子的流行装束,怪诞冷峻中有传统古意,风格独树一帜。可以说两部作品都做到了中国题材、现代立意、引发观众共情,美学独树一帜,出圈是自然。

《小妖怪的夏天》剧照

《小妖怪的夏天》剧照

《鹅鹅鹅》剧照

《鹅鹅鹅》剧照

如果《中国奇谭》随后的作品都能保持这样的水准,该作“封神”也不为过。第五集《小满》是首播两集后,我个人最喜欢的一集。

其以古画《五牛图》《斗浆图》《江行出雪图》等作为参考确立的独特平面画风,剪纸动画的精美形式,以神怪故事切入儿童心理与成长的独特主题,处处可圈可点。

《小满》剧照

《小满》剧照

另外要单独夸一下《小满》的音乐创作,主题音乐采用了筚篥、唐笙等唐代特色乐器,童谣部分则加入了羯鼓和大鼓,在温润沉静与轻快明朗之间游走,又有一丝民间怪谈的梦幻诡异气质。

第三集《林林》和第四集《乡村巴士带走了王孩儿和神仙》都存在叙事上的缺憾,且都更偏基于个体经验(尤其是原乡记忆)的作者呓语,但二者在制作审美上依然可圈可点,尤为可贵的是作品体现出作者不可复制的独特个性与创作思考,一言以蔽之,就是不“媚俗”。但到了第六集《飞鸟与鱼》,该系列水平可以说是陡然掉入底谷,一整个把前几集没“媚”的“俗”给“媚”完了。

《林林》剧照

《林林》剧照

《乡村巴士带走了王孩儿和神仙》剧照

《乡村巴士带走了王孩儿和神仙》剧照

《飞鸟与鱼》看来花了大功夫的画面,是所谓“日系画风”的一板一眼复写模仿,内容上,时不时出现的“B612星球”“白噪音”“鲸落”“几维鸟”“飞鸟爱上鱼”等概念、台词,皆是采撷近十几年最泛滥的互联网文艺鸡汤之中。其内核,导演在制作特辑中亲自说明是“孤独的人也会遇见温暖的人”,可具体呈现,不过是男性yy遇见美丽天真的外星田螺姑娘。孤岛桃花源式的“孤独”,莫名其妙的偶像剧式情感的“温暖”,也浅薄得让人无话可说。

《飞鸟与鱼》剧照

《飞鸟与鱼》剧照

“田螺姑娘也可能是外星人”,导演提到这一点,无疑,该片脱胎于《田螺姑娘》这一民间神话文本。但不同于该系列其他有原文本作为生发原点的作品(如《小妖怪的夏天》《鹅鹅鹅》),该作对原文本既没有解析思考,也没有解构对照,更没有基于当代社会的新阐释。当然,作者有选择如何扬弃原文本内容与内涵的自由,但搞了半天,对原文本只保留了“吊丝收获天降美娇娘”的幻想,那就有些大可不必了。

不过,我有些怀疑,《飞鸟与鱼》的存在与所处位置有些刻意为之。在《小妖怪的夏天》和《鹅鹅鹅》的惊艳后,《林林》《乡村巴士带走了王孩儿和神仙》多少有些疲态,不少非动画铁粉可能已在弃剧边缘。然而《小满》一出,水准陡然一提,观众又开始期待后续,但意犹未尽后,来个《飞鸟与鱼》,把刚被吊起胃口的观众期待打入底谷,愤怒和不满自然能引来一波批评讨论,甚至骂战,热度再次攀升,给最后两集《小卖部》和《玉兔》冲一波流量。而质量上乘的《小卖部》又安抚了《飞鸟与鱼》带来的伤害,不至于让大多数观众愤而改低分。这时,平平无奇的《玉兔》收官,皆大欢喜。这种排序,可以说是深谙大众心理和传播规律。

接着《飞鸟与鱼》之后登场的《小卖部》十分可爱,与《乡村巴士带走了王孩儿和神仙》一样,立足传统文化与场景记忆的消逝变迁,《小卖部》明显将故事讲得更圆融更利于大众理解和共情,人物塑造上,外表顽固内心温柔的大爷能让不少观众产生亲近之心。

《小卖部》剧照

《小卖部》剧照

提到“大爷”这个角色,这里再多说几句,收获最广泛好评的《小妖怪的夏天》《小满》《小卖部》,无一不是在人物塑造上有出色之处。对于时长有限的短片来说,叙事上难以追求圆满完整,大多只能在切片式的时空中完成一个小事件、小任务的编织,那么在人物塑造的完整性上也增加了难度,因为人物弧光的描画依赖故事完整的起承转合。因此,能在动画短片中,依靠有限的戏份和细节,塑造可亲可爱的人物,颇见创作者功底。而对于面对大众的商业动画而言,塑造人物也是最经济的选项,因为对于观众而言,能被他们长远记得的,通常是鲜活的人物,能让他们为商业周边买单的,也是人物。

纵观整个《中国奇谭》,从传统神话文本《西游记》《鹅笼书生》的旧文本新解释,到《林林》《乡村巴士带走了王孩儿和神仙》《小卖部》所呈现的人与自然、旧与新的辩证关系,到《小满》以十分“旧”的美学风格包裹一个全“新”的主题“儿童心理与成长”,再到《玉兔》从传统神话到科幻的类型无缝衔接,《中国奇谭》牢牢把持着这一组对“旧”与“新”的思考,并保护着每一组创作者的自我表达,这在当下创作环境中已属难能可贵。该系列能否延续并保持一定水准,值得期待和支持。

《玉兔》剧照

《玉兔》剧照