老祖宗的神仙审美,每一个局部都能拿来当壁纸
甘肃

老祖宗的神仙审美,每一个局部都能拿来当壁纸

老祖宗的神仙审美,每一个局部都能拿来当壁纸

三段式构图、主像式构图等别具一格的构图形式(美学欣赏丨绝美的敦煌式构图),为画师描绘事物,提供立足点。

在对敦煌美学有了深入了解后,我们不难发现,客观自然主观化、主观意识理想化的艺术观念;“上穷碧落下黄泉”“八千里路云和月”的时空意识,都能更好地展现出敦煌独特的构图美学。可见,敦煌式构图是一种独具特色的构图形式。

打破传统

在敦煌艺术构图中,连环画式构图常会以故事为主线,运用散点和平列的装饰性构图形式,描绘出跌宕起伏的情节,给人以身临其境的感受。

为了更好地突出主题和人物特点,画家在遵循美的原则和原有故事情节上,通过调整人物比例、空间关系,打破原有的绘画比例和传统的构图方式。如在《尸毗王割肉贸鸽》这幅本生画中,尸毗王与身旁的侍从虽处于同一平面中,但尸毗王更为高大,不符合常规的比例构造,这一处理方式强化了人物特征,产生了独特的艺术效果。

▲尸毗王割肉贸鸽·敦煌美术研究所藏品

▲尸毗王割肉贸鸽·敦煌美术研究所藏品

有序的自由

在画面的事物安排上,敦煌艺术画作会突出表现有序性和自由性,通过对画面元素的统一组合,表现出秩序美,采用均衡对称的构图形式强调有序性,如藻井图就是很好的示例。

▲飞天藻井·敦煌美术研究所藏品

▲飞天藻井·敦煌美术研究所藏品

绘画原则、美学规律定然需要遵守,但在内容表现上,敦煌艺术画作展示出自由的时空观念。不按照表现意图的支配,不拘泥于一时一地所见,以整体的节奏和情感意境为出发点,让画作的内容按构思的需要在时空关系上自由切换,促使构图形式活泼化。

▲陀罗花藻井·敦煌美术研究所藏品

▲陀罗花藻井·敦煌美术研究所藏品

多时空构图

多时空构图鲜明地体现出敦煌美学自由的时空观。将不同时间、不同地点的多个情节有秩序地表现在同一个平面内,运用大小对比法、叠压法,平铺、重叠等创作形式展示独特的空间秩序,创造出独特的美学价值。

▲弥勒经变·敦煌美术研究所藏品

▲弥勒经变·敦煌美术研究所藏品

《辞海》言:“艺术家为了表达作品的主题思想和美感效果,在一定的空间,安排和处理人物的关系和位置,把个别和局部的形象组成艺术的整体。”敦煌在构图布局上并不滞于物,而是将意义纳入其中,凝聚现世的思考和共鸣。

(敦煌美术研究所公众号)