绚烂如万花筒，这些敦煌壁画美哭了！

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今天给大家带来的是

敦煌展最后一部分

一起来看看吧

图案是敦煌石窟艺术中重要的组成部分，独具形态，纹样丰富，色彩绚丽，承继关系明确，发展脉络清晰。这些装饰图案华章异彩，像一条精美的纽带把石窟建筑、壁画、塑像联结成风格多样的有机整体。

宝池莲花平棋

莫高窟第257窟 北魏（公元386-534年）史苇湘、杨同乐临摹

平棋图案是莫高窟早期洞窟中常用于装饰窟顶的图形，其目的是为了表现天宫意象，利用方形的大小及位置变化，层层叠进，以示高远深邃。四角饰以飞天或火焰纹，显得空灵生动，仿佛是从方形窗式的镂空处望着天空。这里最为独特的是在平棋中心方格内画一宝池，池中荷花蔓生，四个裸体天人在池中游泳嬉戏，用笔虽然简略，但动感极强。

忍冬莲花纹人字披

莫高窟第431窟 西魏（公元535-556年） 黄文馥临摹

人字披是仿木构建筑的形式在泥塑并饰以彩绘的椽子之间画忍冬、莲花、供养菩萨等图案。图中三身供养菩萨作合掌供养状，忍冬、莲花从菩萨掌中生出，布满椽间，莲花上莲瓣成花盆状。图案不仅富于变化，而且体现了画者对整体布局的把握。

三兔飞天藻井

莫高窟第407窟 隋（公元581-618年）段文杰、李复临摹

方井中心为展瓣重层大莲花，圆形花心中央是三只旋转飞奔追逐的兔子，三兔共三耳，却有一兔双耳之感，简洁明快。莲花倒悬于碧空，四周飞天翱翔，天花旋转，彩云飘荡，与兔子相呼应，形成富有动感的境界。四周以莲花、忍冬、垂角、帷幔等纹饰装饰，绚丽而精致，是敦煌藻井的杰出代表作之一。

莲花飞天藻井

莫高窟第329窟 初唐（公元618-712年）史苇湘临摹

这幅藻井是初唐代表作之一。藻井中心的莲花形似五色转轮，被四身持花飞天环绕着在蓝天中乘流云飞旋，色彩热烈，变化丰富。边饰卷草、联珠及垂角幔帷等来自中亚的纹样，也是隋唐（6-10世纪）时期丝织品的流行花样。

团花藻井

莫高窟第320窟 盛唐（公元712-766年）史苇湘、杨同乐临摹

该窟团花藻井以色彩热烈、结构繁密著称。中心方井以莲花为核心，八个青色云头环状向外伸展花瓣，由石榴再生出八个大花瓣组成。层层套叠的方胜、半团花、叠菱、团花、垂鳞、璎珞和帷幔等纹样形成华盖，构图对称平衡，色调沉着富丽。

莲花伎乐边饰

莫高窟第427窟 隋（公元581-618年）李其琼、欧阳琳临摹

这幅莲花伎乐边饰全长约10米左右，画在横跨窟顶人字披中间的梁檩上，是隋代罕见的大型边饰之一。图案花形丰硕，蓓蕾与枝蔓穿插蔓延，绿油油的地色衬托着红花绿叶，艳丽而有生机。化生童子手执乐器高坐莲台，清歌奏乐。花叶统一于圆融畅达的白色线纹中，和盘托出色彩、形象、线条、飞动的韵律。

缠枝凤鸟卷草纹

莫高窟第196窟 晚唐（公元836-907年）李承仙临摹

在这幅双凤衔花边饰中，两只凤凰共同衔着一朵海石榴花，花叶及花枝似云纹，双凤犹如飞翔在云气之中。凤凰的尾部自然融入卷草纹中，构成连绵不断的动态条状图形，线条流畅，富有节奏感，呈现出生生不息的精神意象。

敦煌石窟中缠枝凤鸟卷草纹始绘于中唐，盛行于晚唐，延续至五代，主要绘饰于佛坛背屏、佛龛边沿、藻井边饰层等重要部位，这条边饰是晚唐卷草纹边饰的代表作之一。

狮马牡丹纹边饰

榆林窟第3窟 西夏（公元1038-1227年）李其琼临摹

龙凤牡丹纹边饰

榆林窟第3窟 西夏（公元1038-1227年）李其琼临摹

西夏文化深受中原汉文化影响，佛教深受藏传密宗影响，因此西夏时期的石窟图案明显地呈现出多种文化元素融合的特征。此边饰的主纹饰是缠枝牡丹纹，外层为卷叶形花瓣，花中混合有莲荷、茶花或石榴纹的造型特征，飘浮的白云中各有一只瑞兽。纹样组合律动中多有变化，生动活泼。

九佛回纹藻井

榆林窟第10窟 西夏（公元1038-1227年） 冯仲年、孙纪元临摹

这是一幅带有浓厚密教色彩的藻井，井心九佛象征九品往生，是一种九品曼荼罗的简化形式。中央为上品，周围的八佛形成八瓣莲花形，即所谓的“八叶莲台”，最外层为赴会佛、伎乐飞天等。此图案继承了隋唐以来的传统，又有新的创意。

团龙藻井

榆林窟第2窟 西夏（公元1038-1227年）李其琼临摹

这是西夏时代覆盖窟顶的大型藻井，图中边饰层数甚多，纹饰繁复。中央方井内团龙互为逆向运行、翻腾形成圆环，团龙矫健，鳞身五彩，圆环纹追光捉影，律动强烈，形式活泼，设计新奇。

双凤联泉图案

榆林窟第10窟 元（公元1271-1368年） 史苇湘临摹

这是窟顶平棋装饰，以双凤环舞为中心，围以五色光轮，以古泉（钱）纹为底。泉孔中心画四瓣花，每一钱廓内绘小飞凤，环环相套，规则律动。这幅图案的色彩以浓厚明亮石黄色与白色呼应夺目，淡雅中灵动跳跃。

八瓣莲花纹砖

砖瓦 隋（公元581-618年） 长38厘米 宽38厘米 厚6.5厘米 敦煌莫高窟第390窟出土 敦煌研究院藏

考古发现的隋代花砖数量较少，种类单一。这件花砖采用大块面浮雕手法，展开的莲花中央花蓬点点，莲瓣间伸出小瓣。整体浮雕面高，宽大厚重，体积感强，于疏朗之中达到构图的完整，庄重朴实，浑厚古拙，造型简练而风格鲜明。

宝相花纹砖

砖瓦 唐（公元618-907年） 长34厘米 宽33.5厘米 厚7.5厘米 1964年敦煌莫高窟第98窟前遗址出土 敦煌研究院藏

宝相花是我国古代佛教艺术在组合多种植物图案基础上，创造出的理想花卉。这块宝相花纹砖，砖面上以四朵小花为中心，以云纹图案变形组合成的宝相花叶配置四周，蒂状桃形云纹点缀四角。整个图案清新疏朗，生机盎然，与同时期壁画图案中的宝相花形成呼应。

桃心石榴纹砖

砖瓦 唐（公元618-907年） 长33厘米 宽31厘米 厚5.5厘米 1965年敦煌莫高窟第9窟前遗址出土 敦煌研究院藏

曲卷而成的石榴配置在砖的四隅，腹内布满点状，象征“榴开百子”。砖心四瓣小花与倒置云头纹融合成内向桃形花瓣，内外呼应。这种双层纹饰的组合，简洁饱满，主次分明，富丽精巧。

忍冬重瓣莲纹砖

砖瓦 五代（公元907-960年） 长28厘米 宽28厘米 厚5.5厘米 敦煌莫高窟出土 敦煌研究院藏

这款五代时期的忍冬纹承袭早期结构规范，结合莲花的样式构成，图案严谨细腻，纹样繁复典雅，表现出清新的艺术效果。

交流·互鉴

——敦煌石窟与河西走廊的丝路艺术

到这里就解读完啦

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